ACADEMY S SERIES

Prestazioni ad Alta Fedelta

La calibrazione acustica di un sistema di altoparlanti viene normalmente eseguita in camere anecoiche che sono progettate per questo scopo specifico.

L’obiettivo è quello di eliminare le interferenze ambientali, garantendo la precisione di tutte le misurazioni e le prove. La geometria di un ambiente domestico, però, forma completamente la risposta di un altoparlante, modificando così l’esperienza di ascolto, a volte drammaticamente.

Poiché esistono combinazioni di diffusori / spazi / mobili senza limiti, la simulazione supportata da computer può solo definire parametri generali di prestazione utili per valutare l’equilibrio riproduttivo, ma potrebbero non tenere conto sufficientemente dell’esperienza di ascolto.

Poiché ogni sistema a torre “libero” ha una distanza fissa tra drivers e suolo, una volta stabilita la distanza di ascolto, può essere calcolata la distorsione causata dal rimbalzo iniziale del pavimento.

Questo tipo di interferenza provoca la perdita o l’eccesso di energia all’interno di una banda di frequenza, di solito un’ottava di larghezza; che generalmente assomiglia all’ottava centrale di un pianoforte. In altre parole, l’insieme delle note musicali più ricorrenti nelle composizioni occidentali è diminuito. Eliminando le superfici rimbalzanti entro un metro, tuttavia, il contatto successivo con il pavimento può essere controllato da una specifica disposizione del filtro di crossover e della disposizione verticale dei drivers.

La correlazione tra i bassi e gli alti delle ottave implica una drammatica alterazione del timbro nel tono complessivo generato dalla sorgente sonora, in quanto il rimbalzo sul pavimento può tradursi in una differenza di quasi 10 dB tra la frequenza fondamentale e la seconda armonica


PERCEZIONE SENSORIALE E PSICOACOUSTICA ..

Se la risposta in frequenza del sistema è sagomata alla curva di livello di rumorosità di 45 Phon, riproduce da vicino le informazioni ambientali allineate alla sensibilità dell’orecchio umano di 40-50 dB SPL. La particolarità di questa soluzione è quella di affrontare efficacemente il paradosso inerente alla riproduzione del sistema di altoparlanti. Durante un concerto in un locale chiuso, la musica raggiunge l’orecchio umano da due campi sonori distinti. Il primo è diretto e viaggia all’ascoltatore lungo la linea di vista; l’altro è riverberato e proveniente da tutte le superfici del luogo. Il campo riverberato non solo soffre di ritardi a causa di più rimbalzi, ma non ha percorso specifico, emanando da tutte le direzioni. Quindi, ascoltare una registrazione a casa è incomparabile all’esperienza del concerto dal vivo, in quanto il campo diretto e il campo riverberato vengono da uno stesso punto. Questa disparità nell’esperienza induce l’ascoltatore ad attivare un processo di “ascolto direzionale”, in cui l’ascoltatore si aggiusta concentrandosi sulle fonti del suono. A questo punto, poiché le informazioni ambientali vengono restituite su una curva lineare, il cervello presta molta attenzione alle frequenze medie, facendo crollare l’immagine virtuale stereo “tra” gli altoparlanti.

  

 

 

 

 

 

 

 

Il nostro legno

 

 

La realizzazione di un mobile Chario inizia con la scelta del legno, rigorosamente di provenienza italiana, e reperito presso le numerose piantagioni di noce nazionale presenti nella parte nord est dell’Italia. Una volta scelto il lotto di alberi più adatto per spessori ed anzianità si procede con il taglio per ridurre la pianta ad una serie di tavole, più agevoli da lavorare. Le tavole così ottenute vengono poi lasciate essiccare per almeno sei mesi di cui i primi tre all’aria aperta. L’umidità del legno viene rilevata a cadenza bisettimanale fino al raggiungimento della corretta percentuale di umidità interna, fondamentale per evitare comportamenti anomali del legno dopo la lavorazione. Il clima è un fattore fondamentale in questa parte della lavorazione, un’umidità dell’aria troppo alta o troppo bassa, le pioggie, la neve, il caldo sono tutti fattori determinanti nel prolungamento o riduzione del processo di essiccamento. Una volta raggiunto il corretto grado di umidità interna il legno viene tagliato in doghe, mantenendo l’accoppiamento originale così come quello ottenuto dal taglio in tavole. Le doghe sono poi lavorate con un particolare metodo di incastro che le stabilizza e le unisce in modo permanente. L’età minima delle piante scelte per il taglio deve essere di 20 anni, questo per ottenere del legname maturo e quindi adatto ad essere lavorato e soprattutto per garantire una sostenibilità ambientale dando tempo alle nuova piante di crescere adeguatamente e quindi di sostituire in numero e qualità quelle tagliate precedentemente. Siamo orgogliosi si affermare che il processo costruttivo del diffusore Chario che avete oggi, di cui la crescita della pianta fa parte, è iniziato 20 anni fa


ORGOGLIOSAMENTE MADE IN ITALY

Per la loro realizzazione, i modelli della serie Academy prevedono da 150 fino a 200 ore di buon lavoro artigianale

Le nostre finiture sono completamente naturali, e anche le vernici usate sono a base d’acqua e non tossiche. Il processo produttivo assicura una completa sostenibilità ambientale utilizzando solo materiali provenienti dall’Italia, la nostra attenzione per il trattamento, la lavorazione, l’assemblaggio e la finitura finale crea un mobile per diffusori di straordinaria rigidità e bellezza visiva. Il nostro trattamento del legno da solo richiede sei mesi, e sei diversi reparti di produzione per garantire che la qualità non sia mai inferiore alla perfezione. Accoppiati con le nostre tecnologie proprietarie, tutti i diffusori Chario sono assemblati a mano in Italia, negli impianti di produzione di Chario

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Parti nascoste

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I materiali compositi dimostrano comportamenti isotropici, con una dispersione di energia in ogni direzione all’interno delle sue fibre. Il legno massiccio tuttavia, utilizzato in doghe unite con giunti a coda di rondine, è la soluzione migliore per ottenere la rigidità strutturale. La distribuzione di pannelli in legno naturale di fibra di legno accoppiata a piani ortogonali, consente di utilizzare le migliori caratteristiche di entrambi i materiali. L’endoscheletro di Serendipity ha il compito di smorzare le vibrazioni meccaniche indotte dal woofer, confinandole all’interno del cabinet.


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